A survey of the most important websites referring to the art of Gottfried Helnwein, links and information on where to find resources.
The official website of the artist Gottfried Helnwein.
The art of Gottfried Helnwein and a summary of essays and texts about the artist.
Press and media, interviews, reviews, Helnwein books, catalogues, exhibitions, collections, biography, quotes, bibliography and links. A summary of blogs and forums referring to and discussing the Art of Gottfried Helnwein.
An extensive Picture Gallery of the art-works divided in different cathegories: mixed media on canvas, water-colors, drawings and pastels, photography, self-portraits, landscapes, installations and performances, theater and film.
Die offizielle Website des Künstlers Gottfried Helnwein in deutsch.
Ein Überblick über das künstlerische Werk und die wichtigsten deutschsprachigen Publikationen von und über Gottfried Helnwein, Printmedien und elektronische Medien, Tageszeitungen, Periodoka, Bücher, Kataloge, Interviews, Zitate, Biographie, Bibliographie, Ausstellungsverzeichnis, Verzeichnis der Werke in Museen und öffentlichen Sammlungen und News update.
Galerie der Arbeiten des Künstlers unterteilt in folgende Kategorien: Mixes Media, Aquarelle, Zeichnungen und Pastelle, Fotografien, Selbstportraits, Landschaften, Aktionen, Performances, Installationen und Arbeiten für die Bühne (Oper, Theater und Tanz).
This is the Gottfried Helnwein archive for research and educational purposes.
It includes important texts of and about the artist Gottfried Helnwein, biography, bibliography, exhibitions, collections, paintings, drawings and works on paper, photography, installations and performances and his work for theater,opera and film.
Artist Gottfried Helnwein and the internet.
A survey of the most important Gottfried Helnwein web-sites, links, information on where to find the art-work, essays, exhibitions, museums, galleries, biography, bibliography and the Helnwein-archives.
Texts, reviews and essays referring to the art of Gottfried Helnwein in Museums, important art-collections and installations in public spaces.
Texte, Rezensionen und Essays die sich auf die Kunst von Gottfried Helnwein in Museen, Sammlungen und im Öffentlichen Raum beziehen.
"Kristallnacht" - With the Installation "Ninth of November Night" between Museum Ludwig and the Dome of Cologne Gottfried Helnwein wanted to remind us of the "Reichskristallnacht", November 9th to 10th, 1938. He has consciously foregone using documentary archive material. He is chiefly interested in the attitude behind the catastrophe, the roots of the holocaust - the delusion that one is able to measure the worthiness or unworthiness of humans by the form of the nose and ears, by the hair and colour of the eyes. For a long time Gottfried Helnwein has been occupied in his work with the theme of fascism and violence. In his installation "Ninth November Night", he has made use of a rather subtle, and perhaps because of this, a particularly moving language. He confronts the passers-by with larger-than-life childrens' faces in a seemingly endless row; children as if made to "line up to be sorted" in a concentration camp.
"Kristallnacht", 9, November 1938, die Nacht in der die Synagogen in Deutschland brannten.
Das zentrale Thema in Gottfried Helnwein's künstlerischem Werk ist der Mensch.
Als Opfer aber auch als Täter . Kein anderer deutschsprachiger Künstler seiner Generation hat sich in seiner Arbeit eindringlicher mit dem nazionalsozialistischen Erbe, und den Themen Faschismus, Gewalt und Intoleranz auseinandergesetzt.
Er hat seine eigene, provozierende, verstörende und teilweise schockierende Bildsprache entwickelt, deren Leidenschaft vor allem den schwächsten der Opfer gilt, - den Kindern. Seine Bilder sind ein andauerner stummer Apell gegen das kollektive Verdrängen und Vergessen.
William Burroughs sagte zu seiner Arbeit: "Die Funktion des Künstlers besteht darin, die Erfahrungen eines überraschenden Erkennens wachzurufen: dem Betrachter zeigen, was er weiss, von dem er aber nicht weiss, dass er es weiss, -Helnwein ist ein Meister dieses überraschten Erkennens."
Damit führen Helnweins Arbeiten eine künstlerischen Tradition fort, zu deren bedeutensten Vertretern Francisco de Goya, Pieter Breughel, Hieronymus Bosch, Matthias Gruenewald, Egon Schiele und Francis Bacon zählen.
Languages: English, German, French, Russian, Japanese, Chinese.
Texts, reviews and essays referring to the photographic work of Gottfried Helnwein.
Texte, Rezensionen und Essays, die sich auf das photographische Werk von Gottfried Helnwein beziehen.
Texts, reviews and essays about Gottfried Helnwein's work for the stage.
Theater, ballet, opera, video and film. Stage design, costumes, make-up and maskes.
Texte, Rezensionen und Essays, über Gottfried Helnweins Arbeit für die Bühne.
Theater, Ballet, Oper, Video und Film. Bühnenbild, Licht, Kostüme und Maske.
Texts, reviews and essays referring to the art of Gottfried Helnwein in relation to music.
Texte, Rezensionen und Essays über die Kunst von Gottfried Helnwein im Verhältnis zur Musik.
Helnwein's painting "Micky I" in the San Francisco Museum of Modern Art and other comic-related artworks by the artist. Museum exhibitions, publications and reviews by art- and comic experts
"Memories of Duckburg", essays and interviews by Gottfried Helnwein, Helnwein as curator and collector: the first retrospective museum exhibition of the works of Carl Barks, the great artist who invented Donald Duck. Walt Disney's influence on culture and the art-world. Helnwein's collaboration with Mickey and Marilyn Manson. Books, catalogues, press and media, essays, reviews, bibliography.
Language: German and English.
Le site officiel francais de Gottfried Helnwein.
Gottfried Helnwein, ACCUEIL, ARTISTE, Atelier, Biographie, Expositions, Collections, Bibliographie, Citations, jour, OEUVRES, Technique mixte sur toile, Aquarelles, Dessins, Photographie, Autoportraits, Installations et performances, ESSAIS, lection d'auteurs, Textes internationaux, PRESSE, lection d'articles, Presse internationale, Internet, CONTACT, Livre d'or, Liens, Country Special, Le site officiel francais de Gottfried Helnwein.
Tout sur l'artiste et son publications actuelles, expositions, tableaux, dessins, biographie, presse, textes concernant Helnwein. | ARTISTE | OEUVRES | ESSAIS | PRESSE | CONTACT COUNTRY |
The official website of Gottfried Helnwein in Spanish language.
Gottfried, Helnwein, HOME, NOTICIAS, Calendario de Eventos, Noticias del Momento, ARTISTA, Estudio, Citas, OBRA, Acuarelas, Dibujos, Autoretratos, Instalaciones y Performances, Teatro y Cine, TEXTOS, Autores Seleccionados, Textos Internacionales, PRENSA, Prensa Internacional, Internet, CONTACTAR, Libro de Visitantes, E-mail, Enlaces, Country Special.
Todo acerca del artista y su trabajo: publicaciones actuales, exposiciones, dibujos, pinturas.
NOTICIAS | ARTISTA | OBRA | TEXTOS | PRENSA | CONTACTAR | COUNTRY |
The official Russian website of Gottfried Helnwein, language: Russian with Cyrillic characters.
НОВОСТИ, Календарь событий, Новейщая информация, ХУДОЖНИК, мастерская, биография, Выставки, коллекции, Библиография, цитаты, Новейщая информация, ТВОРЧЕСТВО, Смещаная техника, холст, Акварель, Рисунки, Фотография, Автопортрет, Инсталлции ц перформансы, Театр и фильм, ТЕКСТЫ, избранные авторы, Русские тексты, международные тексты, цитаты, ПРЕССА, избранные статьи, Русская пресса, международная пресса, интернет, КОНТАКТ, Книга отзывов,
The official Japanese website, language: Japanese
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Gottfried Helnwein - Una Expresión del dolor, by Michelle Dana Missrie. Instituto de cultura Superior A,C, Mexico - and other essays.
categories: essays, press, images (works), reactions, interviews, internet.
Die Interviews mit Gottfried Helnwein fanden statt am 13. / 14. Juli und am 21. / 22. September 1990
The Child in the Art of Gottfried Helnwein.
"Helnwein's subject matter is the human condition. The metaphor for his art is dominated by the image of the child, but not the carefree innocent child of popular imagination. Helnwein instead creates the profoundly disturbing yet compellingly provocative image of the wounded child. The child scarred physically and the child scarred emotionally from within."
Robert Flynn Johnson, Fine Arts Museums of San Francisco
A summary of essays and texts about artist Gottfried Helnwein.
Press and media, interviews, Gottfried Helnwein books, catalogues, quotes and bibliography, art works, Helnwein-archive and links.
English and German.
Gottfried Helnwein one-man shows, group shows, installations and performances in museums, galleries and public spaces; in chronological order.
Gottfried Helnwein, Einzel- und Gruppenausstellungen, Installationen und Performances in Museen,Galerien und im Öffentlichen Raum; in chronologischer Reihenfolge.
Selected articles about Gottfried Helnwein in Newspapers and periodicals.
Eine Auswahl von Artikeln über Gottfried Helnwein in Tageszeitungen und Zeitschriften.
A selection of texts and essays about Gottfried Helnwein; in chronological order.
Eine Auswahl von Texten und Essays über Gottfried Helnwein in chronologischer Reihenfolge.
A selection of Interviews with, about and by Gottfried Helnwein in chronological order.
Eine Auswahl von Interviews mit und von Gottfried Helnwein.
The art of Gottfried Helnwein at Universities, colleges, highschools and other institutions for education - online.
Die Kunst von Gottfried Helnwein im Unterricht - online.
Hochschulen, Universitäten, Schulen und andere Bildungsinstitutionen zum Werk von Gottfried Helnwein.
郝文 Gottfried, Helnwein, the official Chinese website.
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戈特弗里德;郝文的官方网站
Dokumentation der Zusammenarbeit zwischen Gottfried Helnwein und Hans Kresnik
Documentation of the collaboration between Gottfried Helnwein and Hans Kresnik
Nick Kushner
THE SYMBOLISM OF GOTTFRIED HELNWEIN
ALL CONTENT © NICK KUSHNER 2006
EXCLUDING IMAGES BY GOTTFRIED HELNWEIN
The official Irish website of Gottfried Helnwein.
With a special Ireland-section. Gottfried Helnwein lives and works in Ireland since 1997.
Die offizielle Österreichische Website von Gottfried Helnwein
Mit einem speziellen Austria Teil.
Die offizielle Schweizer Website von Gottfried Helnwein in deutscher Sprache.
Mit einem speziellen Helvetia Teil
Le site officiel suisse de Gottfried Helnwein
The essays and texts about artist Gottfried Helnwein.
Press and media, interviews, books, catalogues, quotes and bibliography, Gottfried Helnwein-archive and links to other Helnwein-sites.
English and German.
The Gottfried Helnwein Archive with the most important texts, essays, interviews, press and media articles.
Das Gottfried Helnwein Archiv mit den wichtigsten deutschsprachigen
Texten, Essays, Rezensionen, Interviews und Presseartikeln.
(The German Gottfried Helnwein web-archive)
Gottfried Helnwein and the internet. A summary of the most important websites of Gottfried Helnwein and other websites referring to the art of Gottfried Helnwein.
Eine Zusammenfassung der wichtigsten Websites von Gottfried Helnwein und anderen Websites die sich auf die Kunst von Gottfried Helnwein beziehen.
A survey of directories referring to the artist Gottfried Helnwein
A summary of Monographs, books and catalogues of the artist Gottfried Helnwein; in chronological order. With links to relating texts, images and reviews.
Eine Zusammenfassung der Monographien, Bücher und Kataloge von Gottfried Helnwein in chronologischer Reihenfolge. Mit Links zu Texten, Bildern und Rezensionen.
The old version of the official website of Gottfried Helnwein
The Child: Works by Gottfried Helnwein
31 July 2004 —28 November 2004
Internationally known Austrian artist Gottfried Helnwein will have his first one-man museum exhibition in the United States, opening at the Legion of Honor in the summer of 2004. The exhibition, The Child: Works by Gottfried Helnwein features a major theme that has appeared in his work over the last 35 years. For Helnwein, the child is the symbol of innocence, but also innocence betrayed. In today’s world, the malevolent forces of war, poverty, sexual exploitation, and the numbing predatory influence of modern media assault the virtue of children. Helnwein, who grew up in Austria in the somber atmosphere of a defeated country in the years following World War II, has an emotional tie to children who have been robbed of experiencing childhood without trauma.
The art of Gottfried Helnwein cannot be properly considered without surveying the terrain of modern and contemporary art from which it developed. To understand Helnwein is not just to see what movements and artists he embraced and was influenced by, but also what he rejected. For Helnwein, creativity is not a vocation but a mission. His art is the visual equivalent of a contact sport. It not only has put Helnwein at odds with much of the history of post-war art, but also has positioned him in the forefront of the highly regarded confrontationalist movements of contemporary art so active in America and Europe today.
Summary of reviews and texts: The Child- ゴットフリード・ヘルンウｪイン（Gottfried Helnwein）
Adults bring a trunkful of contradictory cultural baggage to any representations of children. That's what makes the work of Helnwein so powerful. In his show, "The Child," at the Legion of Honor, deformed infants and bandaged children stir feelings of pity, defiance and uneasiness about exploitation. There's an ambiguously disturbing painting of a girl aiming a gun into an open refrigerator and another of a bare-breasted mother and child surrounded by Aryan soldiers.
But the most haunting images may be the ones of children who seem strangely oblivious to the adult gaze. Some of Helnwein's children peer right past the onlooker. Others sleep, dreaming of anything but us behind their silky eyelids. And some, like the enormous, half- shadowed "Head of a Child" at the Legion, see straight through us with cloudless, infinite blue eyes.
Steven Winn, San Francisco Chronicle, 17. November 2004
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California Palace of the Legion of Honor, Fine Arts Museums of San Francisco. さてさて。旅行記めいたものを書きますと長くなり、途中でやめてしまうことが多いので、今回の旅行の中で印象に残った点を、つらつらと書いてみたいと思います。
ゴットフリード・ヘルンウｪイン（Gottfried Helnwein）。この片仮名表記で合ってるかどうかわかりませんが。オーストリア人アーティストです。現在のコンテンポラリーでは、彼の作品展「The Child」が開催されていました。
Gottfried Helnwein: Face It
10. März - 5. Juni 2006
Im großen Ausstellungssaal des Lentos Museums wird im Frühjahr 2006 eine umfassende Werkschau von Gottfried Helnwein präsentiert. Das Lentos organisiert damit die erste museale Schau des Künstlers in Österreich, seit er sein Geburtsland - Helnwein ist 1948 in Wien geboren - Mitte der 1980er Jahre verlassen hat. Nach Jahren in Deutschland ist Helnwein heute in Los Angeles und in Irland ansässig.
Stella Rollig
PRESENCE AND TIME: GOTTFRIED HELNWEIN'S PICTURES
"In memory of the children of Europe who have to die of cold and hunger this Xmas", was written on the draft of a poster in the winter of 1945 by the Austrian painter Oskar Kokoschka who emigrated to London. He had 5000 copies printed at his own cost and posted in underground stations.
In late autumn 1988 the Austrian painter Gottfried Helnwein, who emigrated to the Rhineland, mounted a series of five meter high photo prints with children's faces along a one hundred meter long wall between the cathedral of Cologne and the Museum Ludwig. He called the work Selection (Ninth November Night). It is a work of monstrous expression and painful effect. His title recalls the anniversary of the so-called Reichskristallnacht, through which Helnwein gives the children's portraits their almost overwhelmingly harrowing effect.
As we were preparing his exhibition for the Lentos Art Museum together with Gottfried Helnwein, I was researching at the same time for a different project about Kokoschka. The story of the London posters was new to me. Unintentionally and unexpectedly the two artist lives blended into one another for a brief poignant moment. With a tremendous creative effort, ability to communicate, organizational experience, implementation energy and financial resources, both artists devoted themselves on a specific occasion to an appeal: Remember!
Konsequent und virtuos. Technische Meisterschaft und auch die Konsequenz einer packenden sozialkritischen Thematik offenbaren sich in dieser Ausstellung: Gewalt, Schmerz, Verletzung werden dargestellt. Den Körper ebenso wie die Psyche betreffend. Helnwein dokumentiert hier in Linz einen künstlerischen Reifegrad, der eine weitere Steigerung kaum vorstellbar macht. Seine Eingriffe sind von einer schmerzhaften Unmittelbarkeit, deren emotionale Energie weit über die großen Bildformate hinaus den Raum und sein Publikum ergreift. (Irene Judmayer - Oberösterreichische Nachrichten)
19. Juni bis 3. Oktober 2005
Das zentrale Thema der 100 zumeist großformatigen Bilder Helnweins ist das Kind – nicht als unschuldiges und liebenswertes, sondern als verletztes, entblößtes und, gedemütigtes und mißhandeltes Wesen. Monumental zeigen sie Kindergesichter mit ernstem Blick. Das Entsetzliche wird nicht gezeigt, es spielt sich im Kopf des Betrachters ab.
Helnwein zerstört die lieb gewordenen Klischees von der glücklichen Kindheit und macht den Betrachter zum Augenzeugen,
Vom 19. Juni bis 2. Oktober 2005 zeigte die Ludwig Galerie Schloss Oberhausen mit den Kinderbildern das zentrale Thema des umstrittenen Künstlers. Und auch mit dieser Ausstellung überschritt Helnwein erneut Grenzen und polarisierte, indem er das Kind nicht als unschuldiges und liebenswertes, sondern als verletztes, entblößtes, gedemütigtes und misshandeltes Wesen darstellt.
"Der Zwielichtbildner" by Svenja Klaucke
Die mit bedeutendsten Exponate der Schau: große, brillant bearbeitete Fotografien der Serie »Angels Slee-ping« (1999). Seltsam anrührende Bilder von missgebildeten, totgeborenen Kindern. Die verwachsenen Geschöpfe taucht Helnwein in große Schönheit. Geradezu eine Neuerfindung des Magischen Realismus: Föten in Formaldehyd, aus dem Anatomisch-Pathologischen Museum Wien, gescheiterte Hoffnung auf Leben - diese winzigen, runzligen Wesen schwimmen nun wie Alien-Menschlein im grünlichen Leuchten eines science-fiktionalen Andachtsbildes. Jedes gine eigene kleine Persönlichkeit, stille Geschöpfe aus einer anderen Welt, unendlich fern, ungeheuer nah. Ein unbegreifliches Wunder. Das des Lebens, eingefangen in Totgeburten. »Beautiful Children« ist eine einzigartige Gelegenheit, dem Mischtechniken-Magier Helnwein zu folgen in seine schrecklichschönen Twilight-Zones.
Alexander Borovsky
Curator for Contemporary Art at the State Russian Museum, St. Petersburg
THE HELNWEIN PASSION
I'll never forget the sensation I had at the unveiling of Gottfried Helnwein's "Kindskopf" in the Russian Museum. And not just because this enormous canvas (six metres in height, four in breadth), well-known from reproductions, seemed to operate in a whole new way in the real, quasi-monumental space of the museum's "Concrete Hall", originally intended for the demonstration of gigantic sculptural compositions. I realised that I was looking at the inner content of this innovative picture from a whole new point of view.
The collection of the Museum (including the Elysée Foundation collection) contains 26844 positives (end of 2001). This section presents the most important portfolios.
International contemporary photographers and artists in the collection
Helnwein Monograph, The State Russian Museum, St. Petersburg,
Text by Klaus Honnef
Curator for Contemporary Art at Rheinisches Landesmuseum, Bonn
Helnwein - A Concept Artist before the Turn of the Millennium. Is it sheer coincidence that Gottfried Helnwein, the Austrian artist, created a portrait of both the German and the American? Coincidence, that he captured Warhol as a disturbing spectre on photograph, but painted Beuys? And that he then photographed the painted portrait of Beuys in the hands of Arno Breker, Adolf Hitler's favourite sculptor? There are weighty reasons for considering Helnwein the legitimate heir to Beuys and Warhol.
It was to our good fortune that Gottfried Helnwein also strove to break away from the museum and gallery sector in order to communicate with a larger public. This appeared on a grand scale on the site between the cathedral and Museum Ludwig, and at a time of "photokina", with its hundreds of thousands of visitors. The 100 metre picture wall did not fail to hit its mark: it induced bewilderment as well as aggressiveness. After a few days numerous pictures had been slashed, one even stolen. Gottfried Helnwein saw the exhibition as a process which would continue and be reflected in later presentations. The pictures were not renewed, but patched up, so that this reminder of the persecution of Jewish people would bear the traces of a lack of insight and understanding in the present day.
THE OTHER MAINSTREAM:
This is a selection of dynamic works from the collection of Mikki and Stanley Weithorn, demonstrating their commitment to social and political issues and artists of color.
Although their collecting focuses on the contemporary, both well-known and emerging artists, selected historic pieces show the breadth of their interest and the roots of socially conscious work in the early 20th century. January 22 through April 23, 2005
September 1, 2000 - January 2, 2001
Third in a series of presentations from the Kent and Vicki Logan Collection of contemporary art, this exhibition focuses on works that depict toys, cartoon characters and childhood fantasies observed from a child's perspective. While many of the images in the exhibition are normally associated with childhood happiness, others implicate issues of violence in society and cultural identity. While adults tend to associate toys with happiness and enjoyment, they also can be very unsettling. Dolls can teach stereotypical gender or cultural identities, as David Levinthal reveals with his Barbie doll photographs. Cartoon characters can appear monstrous. The holes piercing Joyce Pensato's Minnie Mouse and the looming presence of Gottfried Helnwein's Mickey Mouse, for instance, evoke the brutality of animated cartoons.
THE DARKER SIDE OF PLAYLAND, CHILDHOOD IMAGERY FROM THE LOGAN COLLECTION
Heather Whitmore Jain
Curatorial Associate, San Francisco Museum of Modern Art
Helnwein's "Mickey I" at the SFMOMA
(excerpt) Other works in the exhibition present the dark side of cartoon characters. The prevailing narrative structure of many cartoons is a cycle of one's character's unrelenting attacks on another. Yet the violence of these scenarios is subverted and humor achieved by the lack of any permanent injury to the victim and the gleeful nonchalance of the adversary even during the most aggressive assault. Static representations of wounded or menacing cartoon characters can expose the violence and eliminate the humorous punch line. In Gottfried Helnwein's painting Mickey (plate 24), Mickey Mouse's physical features, which usually contribute to his appeal become a thin veneer of looming attack. Blown up to a monster scale and rendered in an austere gray palette, Mickey's smile is deceptive.
Third Logan Rotation Probes the Darker Side of Playland
With ironic images of toys and cartoon figures, a number of contemporary painters, photographers and sculptors take incisive aim at the emotional underbelly of childhood in The Darker Side of Playland: Childhood Imagery from the Logan Collection, on view at the San Francisco Museum of Modern Art (SFMOMA) from September 1, 2000, through January 2, 2001. Explaining how these representations question deeply rooted social mores, this exhibition includes over 30 playful and wicked works-drawn from the collection of Vicki and Kent Logan-by such contemporary artists as Gottfried Helnwein, David Levinthal, Takashi Murakami, Yoshitomo Nara, Laurie Simmons and Hung Tung-lu. As Kent Logan states, "Of the themes in our collection this exhibition will explore is what I like to call 'Children's Hour.'"
Kent and Vicki Logan donated over 200 artworks to the Denver Art Museum's Modern and Cpontemporary Art department.
Curator Van den Bussche
An exhibition of works from the Denver Art Museum’s fractional and promised gift of contemporary art from the collection of Vicki and Kent Logan.
MÉLANCOLIE, GÉNIE ET FOLIE EN OCCIDENT
Melancholie- Genie und Wahnsinn im Abendland
13. October 200507. May 2006
Vom 19. Juni bis 2. Oktober 2005 zeigte die Ludwig Galerie Schloss Oberhausen mit den Kinderbildern das zentrale Thema des umstrittenen Künstlers. Und auch mit dieser Ausstellung überschritt Helnwein erneut Grenzen und polarisierte, indem er das Kind nicht als unschuldiges und liebenswertes, sondern als verletztes, entblößtes, gedemütigtes und misshandeltes Wesen darstellt.
Heike Borowski
Künstler der ZKM_Sammlung
Andreas Gursky | Maria Hedlund | Klaus Heider | Gottfried Helnwein | Sylvia Henrich | Georg Herold | Volker Hildebrandt | Gary Hill | Teun Hocks | Antonius Höckelmann | Karl Horst Hödicke | Candida Höfer Gerhard Hoehme | Carsten Höller | Rebecca Horn...
The Essl Collection of Contemporary Art
AUSTRIAN CONTEMPORARY ART AND POST-WAR PAINTING: THE ESSL COLLECTION
Group Show
The Museo de Arte Contemporáneo de Monterrey presents the exhibition Austrian Contemporary Art and Post-war Painting: The Essl Collection, a seminal encounter with the most commanding pictorial propositions engendered in the second half of the 2Oth century.
Gottfried Helnwein digresses from fleeting contemplation with his Self-portrait: the canvas on display prompts an immediate, impulsive reaction...
Gottfried Helnwein, Retrospective
2.10.-22.11.1998
Wäinö Aaltosen museon syyskausi alkaa itävaltalaisen Gottfried Helnweinin (syntynyt 1948 Wienissä) näyttelyllä.
Esillä on 1900-luvun yleisen ja yksityisen historian kipupisteisiin porautuvia suurikokoisia maalauksia, valokuvia nykypäivän kulttuurin merkkihahmoista Andy Warholista Keith Richardsiin sekä piirustuksia, akvarelleja ja sekatekniikalla toteutettuja teoksia.
Helnweinin taide on levinnyt yleiseen tietoisuuteen mm. julisteiden muodossa. Hänet tunnetaan myös Life- ja Time-lehden kansikuvista. Helnwein käsittelee teoksissaan uskonnon ja yleisen moraalin vaikutusta lasten ja vähemmistöjen asemaan sekä esimerkiksi Itävallan ja Saksan natsimenneisyyttä ja sen aktiivista unohtamista. Ahdistava arvomaailma tulee esille niin hänen omakuvissaan kuin psykologisesti tarkoissa tutkielmissaankin.
19 OTTOBRE - 19 NOVEMBRE, PROMOTRICE DELLE BELLE ARTI
L'edizione, curata da Daniela Palazzoli, è ospitata alla Promotrice delle Belle Arti, e assume particolare importanza perché coincide con il 150° anniversario della nascita della fotografia. Precorrendo di gran lunga i tempi nel panorama culturale italiano, l'edizione afferma il valore artistico della fotografia, accostando alla sezione storica e moderna, una ricca sezione contemporanea dove vengono presentati i lavori, tra gli altri, di David Hockney, Clegg & Guttmann, Gottfried Hellnwein, nomi già affermati nel campo dell'arte.
The official online Art Store of Helnwein Studio Ireland.
Limited Edition Prints
Books and Catalogues
Posters
Universitätsbibliothek, Kunstgeschichte
The Subversive Power of Art: Gottfried Helnwein - A concept Artist before the Turn of the Millenium
Honnef, Klaus
Dokumente: 1.pdf (84 KB), Kurzfassung:
Es gibt gewichtige Gründe, um Helnwein als den legitimen Erben Beuys und Warhols zu bezeichnen. Einerseits folgt er in seinen Werken rituellen Mustern, andererseits spielt er mit einer Reihe von künstlerischen Variationen. Er untergräbt die Magie der Bilderwelt, indem er einen Störfaktor einbaut, durch den ein Schock im Verhältnis zwischen dem Kunstwerk und dem Betrachter entsteht. Helnwein vermischt Altes mit Neuem, und sein Stil spiegelt den Beginn der Moderne, aber auch die Welt des Cyberspace wieder. Einen großen Einfluss hat das Wien der sechziger Jahre auf ihn. Auch wird er von der Welt des Comics inspiriert.
(SWD-Schlagwörter: Helnwein, Gottfried, Institut: Kunstgeschichte (Sondersammelgebiet)
DDC-Sachgruppe: Medizin, Dokumentart: Aufsatz/Research Paper, Sprache: englisch, Publikationsdatum: 10.09.2002)
Sächsische Landesbibliothek - Staats- und Universitätsbibliothek
Mr. Helnwein, born after World War II and not a Jew, became aware during childhood of Austria's and Germany's active involvement in the hatred and atrocities of Nazism, and chose to speak out publicly and through his art, lest a country forget the past, forgive itself and repeat its errors.
1988, 50 years after the infamous "Kristallnacht Helnwein erected a 100-meter long wall of pictures in the city center of Cologne, between the Ludwig Museum and the Cathedral to commemorate this night. Helnwein's installation "Ninth November Night- Selektion" has been shown in many German cities, amongst them Berlin and Cologne but also in Russia, Switzeland, Japan and Ireland.
Jeanne Curran, Ph.D., Esq., Professor Emeritus of Sociology, CSUDH
Look at Helnwein's painting under Visual Sociology
Help us find visual, aural, metaphors that will let others understand the importance of engagement in this process. Look at Helnwein's painting under Visual Sociology. I left it up. What was Helnwein saying? Why was he willing to offend. Why do Beau and Michael want to shake us up? How are those things related? Why did one of my students make a giant box that when opened had a lovely smiling face inside that said "F^&* the Patriot Act"?? Isn't that a lot like what Helnwein and Kiefer and Beuys were doing? Maybe saying "wake up and look at what you're doing?
Galia Fischer
Mémoire de Maîtrise d’Histoire de l'art
GOTTFRIED HELNWEIN –UN CRITIQUE DE LA SOCIÉTÉ: A. LES ENFANTS.
Le nazisme dans l'oeuvre d'Anselm Kiefer et Gottfried Helnwein.
Dans mon récit, j’ai l’intention de présenter des œuvres de Gottfried Helnwein dans lesquelles il aborde le sujet du nazisme. Cependant, même si le rapport au nazisme dans l’œuvre d’Helnwein est au cœur de ma propre curiosité, il n’est pas nécessairement au centre du travail de l’artiste. D’après ma compréhension, la référence au thème du nazisme dans l’œuvre d’Helnwein fait partie d’un contexte plus vaste de sa vision du monde, que je vais présenter. Si on ignore la totalité de son œuvre et si on se concentre uniquement sur ces nombreux travaux où il parle du nazisme, on risque d’avoir une vision partielle de plusieurs niveaux d’analyse qui sont inhérents à sa pensée. Je vais traiter non seulement les sujets qu’il a choisis d’aborder, mais aussi le contexte historique de sa création qui est aussi significatif en regard de ses choix. Pour des raisons de clarté et afin de mettre en relief mon intérêt personnel pour la représentation controversée du nazisme dans l’art contemporain, je vais traiter séparément les œuvres au sujet du nazisme, sans ignorer naturellement le contexte de leur création.
IMAGE & IMAGINATION, Le Mois de la Photo à Montréal 2005
Petra Halkes
GOTTFRIED HELNWEIN’S AMERICAN PRAYER
A Fable in Pixels and Paint
Ever since I clicked on it, Gottfried Helnwein’s "American Prayer" (2000) has taken up residency in my mind. I began to discover a semiotic richness in this painting worthy of what W.J.T. Mitchell has called a "metapicture" - a "picture that [is] used to show what a picture is". Mitchell situates the concept of metapicture in "'iconology', the study of the general field of images and their relation to discourse," thereby cutting across Greenbergian self-reflexivity into an expanded context that includes popular culture as well as contemporary art. In this wider cultural field, a metapicture does more than reflect on the nature of the picture itself and calls into question "the self-understanding of the observer". I will argue that "American Prayer" derives its theoretical relevance partly from its concealed hybridity, from the interplay between technological media and painting. In this work, the substitution of one medium by another reinforces the meaning that can be created from the iconographic substitution of the child by Pinocchio, and the replacement of the deity by Donald. In the end, Donald’s sideways glance at us indicates that this picture is really about us, the observers; it questions our own place in a cultural web of illusionism spun from the abiding human desire to overcome death.
ERSTICKTER SCHREI
beiträge zur integration der künste und der wissenschaften und zu ihrer umsetzung in die pädagogische praxis
Susanne Vill
Über Kunst und ihre Botschaft im postmodernen Dschungel transkultureller Rätsel.
An dieser Stelle sollen nun drei Beispiele diskutiert werden, Bilder von Klaus Staeck, Gottfried Helnwein und Paolo Baratella, die das ästhetische Programm der Protestmalerei bis zum gesellschaftlichen Eklat getrieben haben.
Helnweins Bilder erwecken eine tiefere Angst vor sadomasochistischer Gewalt, vor Exzessen des Umgangs mit Menschen, die gequält werden, selbst quälen und dem Schrecken der Technik, der Medien oder dem Krankenhausterror ausgeliefert sind. Der Ekel, den seine superrealistischen Bilder vor allem Kranken, Abnormen, Deformierten in seiner hilflosen Auslieferung an gewaltsame Überformung auslösen, ist extremes Schockmittel im Sinne von Antonin Artauds Wirkungsästhetik.
Renowned Austrian-born artist, Gottfried Helnwein has committed himself and his art to reminding the world of the Holocaust. His exhibit, Ninth November Night, consists of 17 children's portraits displayed in commemoration of Kristallnacht. Ninth November Night was originally displayed in 1988 in Cologne, Germany. Days into the exhibit, the paintings were vandalized by neo-Nazis.
This exhibit will have its American premiere in Philadelphia in Spring, 2007; now, therefore be it RESOLVED, by the Council of the City of Philadelphia that the 68th anniversary of Kristallnacht be commemorated, and that Gottfried Helnwein be honored for his artistic contributions.
geogate.geographie.uni-marburg.de
Jean Jourdheuil
Traduire, mettre en scène, Allemagne
A LA RENCONTRE DE MÜLLER
Table ronde à al Volksbühne sur le sujet "violence, Antiquité, sexualité" avec (de g. à dr.) Hans Neuenfells, Hainer Müller (penché en avant), Ernest Bornemann et Gottfried Helnwein (1986)
Invited by Professor Fan Di'an, Vice President of Central Academy of Fine Arts - China
This image is one of over 118,000 from The Art Museum Image Consortium Library (The AMICO Library™), a growing online collection of high-quality, digital art images from 39 museums around the world.
Creator Name: Gottfried Helnwein
Creator Nationality: European; Central European; Austrian
Title: Self-Portrait
Creation Date: 1993
Object Type: Drawings and Watercolors
Materials and Techniques: Colored pencil
Contributor: Fine Arts Museums of San Francisco
Owner Location: San Francisco, California, USA
Wir gehen mit Gefühlen um -
Um Empathie, eine Grundqualifikation für soziales Handeln – nämlich die Fähigkeit eines Menschen, sich in die Erwartungen eines anderen Menschen einzufühlen, diese zu verstehen und auf sie einzugehen– einzuüben, habe ich das Bild „Mein Freund“ von Gottfried Helnwein den Kindern gezeigt. Sie sollten das Bild eines trauernden, verzweifelten Mannes interpretieren, ihm verschiedene Gefühle zuordnen und Ursachen benennen, die zu seinem Gesichtsausdruck geführt haben könnten. Damit die Konfliktparteien sich den Streitschlichtern gegenüber öffnen und anvertrauen, sollten die Streitschlichter in der Lage sein, sich in eine Situation bzw. in eine Person „hineinzufühlen“.
British Association for Paediatric Otorhinolaryngology (BAPO)
International Congress Series 1254 (2003) 27–68
Wolfgang Pirsig - Ulm University Hospital
Artists: George Grosz, Gottfried Helnwein, Albrecht Dürer, Rembrandt, Peter Paul Rubens, William Hogarth...
„Beautiful Children“, Gottfried Helnwein im Wilhelm-Busch Museum, von Steffen Runkel
"Beautiful Children“ ist die Ausstellung überschrieben, die Werke und Photographien des gebürtigen Österreichers Gottfried Helnwein bis zum 12. Juni 2005 im Wilhelm Busch Museum Hannover zeigte. Und von vorneherein drängt sich die Frage auf, ob dieser Ort, idyllisch
inmitten des Georgengartens gelegen, der richtige Ort sei für den Meister des Überdimensionalen, der großen Installationen.
Doch bereits der Blick in den ersten Ausstellungsraum nimmt diese Befürchtung. Es müssen nicht die ganz großen Dimensionen sein, die in ihren Bann ziehen, es ist die Macht der Mischtechnik auf Leinwand, die unabhängig von ihrer Größe fesselt und fasziniert.
DER SCHREI, Kunst- und Kulturgeschichte eines Schlüsselmotivs in der deutschen Malerei und Grafik des 20.Jahrhunderts.
Der Schrei im Selbstbildnis als Gesellschaftskritik -
Wohl kein autoporträtatives Schaffen ist in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts derart mit einer expressiven Gesellschaftskritik, mit einer Anklage verbunden, wie das von Gottfried Helnwein. Der Künstler macht sich um einer schonungslosen Aussage willen zum schreienden, zum stellvertretend leidenden Objekt seiner Bilder: „Ich will mit meinen Bildern und Aktionen die Menschen aus ihrer Eingefrorenheit lösen, wenn auch nur eine Sekunde lang, will sie verunsichern und zu spontanen Reaktionen hinreißen. Verunsichern, aber nicht destruktiv. Die logische Denkfähigkeit soll zugunsten totaler Selbstöffnung kurz trocken gelegt werden“, stellte der österreichische Maler, Grafiker und Aktionskünstler Gottfried Helnwein zur Intention seines Werkes fest.
News - Künstler - Werke - Texte - Presse - Kontakt
Einer der bedeutendsten lebenden Künstler. Und eine hervorragende Präsentation.
SWB-Verbundsystem Bibliothekssysteme Digitale Bibliothek Museen, Archive, Publikationen
Kunst und Künstler des 20. Jahrhunderts
Robert Darmstädter und Ulrike von Hase-Schmundt
Helnwein, Gottfried
im basisarchiv:kunst erfasst:
16 Ausstellungen/Projekte gefunden, davon 68,75% in Österreich und 31,25 % im Ausland
31 Objekte gefunden
"Helnwein gehört mittlerweile zu den international populärsten Malern der Gegenwart. Seine künstlerischen Ursprünge liegen allerdings in seiner österreichischen Heimat: Mit dem Magischen Realismus Hausners verbindet ihn die ins Surreale gehende Überzeichnung des Bildgegenstandes, mit Hermann Nitsch und dem Wiener Aktionismus der Hang zur Inszenierung von Blut, Gewalt und Perversion."
Harenberg Lexikon Verlag,
Helnwein, Gottfried, österr. Maler, Grafiker und Aktionskünstler. * 8.10.1948 Wien.
Seine Bilder von malträtierten Menschen entstanden als Provokation saturierter Bürgerlichkeit, entlarven obszöne Phantasien und seelische Abgründe.
Helnweins Selbstbildnis mit bandagiertem Kopf und Wundhaken in den Augen wurde als Plattencover der Rockband The Scorpions zum Markenzeichen des Künstlers.
1985 löste sich der ehemalige Meisterschüler R. Hausners von hyperrealistischen Stil und wandte sich einem an F. Bacon orientierten Expressionismus zu. Seine masochistisch anmutenden Selbstinszenierungen hält er in Fotografien fest.
Helnwein wurde in den 70er Jahren vor allem durch seine hyperrealistischen Bilder von verwundeten und bandagierten Kindern bekannt, und die Darstellung des Kindes ist auch das zentrale Thema seiner Arbeit geblieben. Er arbeitet mit den unterschiedlichsten Techniken und Stilmitteln, - neben der Zeichnung, Aquarell-, Acryl- und Ölmalerei und verschiedenen Misch-Techniken ist, seit den 80er Jahren, vor allem die Fotografie sein wichtigstes Medium, -oft in Verbindung mit Performance-Arbeiten.
Center for Communications
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Gottfried Helnwein. Public exhibitions: 2006, Gottfried Helnwein - Face it! Lentos Kunstmuseum Linz, Linz, 2005, Superstars - Das Prinzip Prominenz. Von Warhol bis Madonna, Kunsthalle Wien (Halle 1, Halle 2), Vienna, Austrian Contemporary Art and Postwar Painting, Museo de Arte Contemporáneo de Monterrey - MARCO, Monterrey, NL, Ir / real, Sammlung Essl - Kunsthaus, Klosterneuburg, The Other Mainstream - Selections from the Collection of Mikki and Stanley Weith, Arizona State University Art Museum, Tempe, AZ, etc...
Gottfried Helnwein
Beschreibung: Die offizielle Website Gottfried Helnweins in deutsch. Ein Überblick über das künstlerische Werk und die wichtigsten deutschsprachigen Publikationen von und über Gottfried Helnwein, Printmedien und elektronische Medien, Tageszeitungen,Periodoka,Bücher, Kataloge, Interviews, Zitate, Biographie, Bibliographie, Ausstellungsverzeichnis, Verzeichnis der Werke in Museen und öffentlichen Sammlungen, News update.
Lentos Museum of Modern Art, Linz
Verlag Christian Brandstätter, Wien, 2007
Essays von Thomas Edlinger, Stella Rollig und Nava Semel - Gebundene Ausgabe
Amazon-Preis: EUR 39,90
von Gottfried Helnwein, Broschiert - 293 Seiten - Neff, Bayreuth, Erscheinungsdatum: 1993
ISBN: 3811853414
Gebundene Ausgabe: 176 Seiten
Verlag: Ed. Braus, Heidelberg (1987)
Sprache: Deutsch, Englisch, Französisch
ISBN-10: 3925835075
ISBN-13: 978-3925835070
Bücher > Film, Kunst & Kultur > Fotografie > Berühmte Fotografen > Gottfried Helnwein
Taschenbuch: 191 Seiten
Verlag: C.H. Beck Verlag (1. Januar 1992)
Sprache: Deutsch
ISBN-10: 3406340571
ISBN-13: 978-3406340574
Gebundene Ausgabe: 424 Seiten
Verlag: Könemann (Dez. 2001)
Sprache: Englisch
ISBN-10: 3829014481
ISBN-13: 978-3829014489
Gebundene Ausgabe: 144 Seiten
Verlag: Kunstmeile Krems (März 2007)
ISBN-10: 3902407042
ISBN-13: 978-3902407047
Hardcover: 225 pages
Publisher: Lentos Museum of Modern Art, Linz; 1st Edition edition (2006)
Language: English
ISBN-10: 3902510390
Hardcover: 424 pages
Publisher: Koenemann, Cologne, 1999
Language: English, German
ISBN-10: 3829014481
Hardcover: 150 pages
ublisher: The Fine Arts Museum of San Francisco (2004)
Language: English
ISBN-10: 0884011127
Paperback: 84 pages
Publisher: Museum of Tolerance, Los Angeles (2003)
Language: English
TANK Magazine , Volume 2, Issue 2, London.
Gottfried Helnwein
It is the function of the artist to evoke the experience of surprised recognition:
to show the viewer what he knows but does not know that he knows.
Helnwein is a master of surprised recognition.
Original version: "Erinnerungen an Entenhausen"
Gottfried Helnwein
Zeit Magazin, 12. Mai 1989
"Nachts war mein Kinderzimmer in ein tiefes rotes Licht getaucht - meine Spielsachen, die Möbel, mein Bett, meine Hände - alles hatte die gleiche Farbe und schien aus demselben weichen Material zu sein. Als wären die Naturgesetze aufgehoben, schien alle Materie von innen heraus zu glühen.
Die Ursache dieser roten Wundernächte war der riesige leuchtende Stern der Roten Armee auf dem Dach der Fabrik gegenüber, der nachts seine Glut in meine Kinderstube goß.
Die Tage hingegen waren grau, zäh wie Schleim und von grenzenloser Langeweile, alles erschien mir unwirklich und häßlich..."
"Opening one of these comic books felt like seeing the daylight again for someone who had been trapped underground by a mine-disaster for many days. I blinked carefully because my eyes hadn't gotten used to the glistening sun of Duckburg yet, and I greedily sucked the fresh breeze into my dusty lungs that came drifting over from Uncle Scrooge's money bin.
I was back home again, in a decent world where one could get flattened by steam-rollers and run through by bullets without serious harm. A world in which the people still look proper, with yellow beaks or black knobs instead of noses. And it was here that I met the man who would forever change my life - a man who, as the Austrian poet H.C. Artmann put it, is the only person today that has something worth telling us - Donald Duck..."
Helnwein likes to linger at boundaries. Whatever wants to pass through is closely examined by him. Like Goya he is one of the magic customs officials of art. (Rousseau, on the other hand, always stayed on the other side of the border even though he really was a customs official by profession!)
Whoever wants to enter the plane of art has to be able to understand and communicate reality. Helnwein is not only an artist but also a perfect transformer. The so called imagination should not come into play at the beginning of a world, but its nuclear power should be releases only at the moment of transformation, of metamorphosis.
Essay for the catalogue - Face it - The Art of Gottfried Helnwein -
Lentos Museum of Contemporary Art, Linz | 01. March 2006
Gottfried Helnwein: "She is not as old as she seems, though age, at least in her case, is an elusive notion. In fact, it is her childhood that is fixated, and not out of nostalgia. True, it would take a daring leap of imagination to connect pudgy little hands to the body as it is now, or to visualize the dimples and the baby teeth. The little-girl-who-once-was thought: Maybe I am really dead. Because only dead people get pushed so deep down".
(From: And the Rat Laughed, by Nava Semel).
Helnwein is a great believer in the ability of art to pass emotional memory on, as a reminder of the past or mainly as a warning of what the future might hold, for humanity, as far as he is concerned, has not learnt its lesson. Is there atonement in his artistic endeavors? I prefer the Jewish concept of - tikkun, purification of the soul. It has a deeper meaning than the physical healing of scars, for it elevates us to the highest sphere of the spirit. The wounded girls close their eyes, but they are not blind. Behind their closed lids their gaze is clear and penetrating.
- 黒い鏡 — ゴットフリート・ヘルンヴァインの世界 -
Toshiharu Ito (伊藤俊治 )
MIZUE,Tokyo, Japan (季刊 夏 SUMMER 1989 No.951) | 01. June 1989
Artist of inner Turmoil.
Gottfried Helnwein's works from the 1980's are represented by the self-portraits in his "Black Mirror" series. However, these works reach far beyond the boundaries of the ordinary self-portrait. They reflect the inner wants and desperation which lies within the viewer's own self. Helnwein points out the new form of the modern self-portrait which involves the creator and viewer alike.
Helnweins künstlerische Praxis beruht auf der Erkenntnis der grundsätzlich unterschiedlichen Seinsform von Fotografie und Malerei. Einerseits schöpft er als einer der konsequentesten Multimedia-Künstler überhaupt die spezifischen Möglichkeiten der jeweils verwendeten Medien bis zu den Grenzen ihrer Horizonte aus - neben Fotografie und Malerei die Zeichnung und die Performance -, spiegelt sie andererseits, aber auch gewissermaßen ineinander, so daß sie sich gegenseitig
erhellen und in ihrer Wirkung steigern.
Gottfried Helnwein im Gespräch mit Andreas Mäckler
Die Interviews mit Gottfried Helnwein fanden statt am 13. / 14. Juli und wurden am 21. / 22. September 1990 fortgesetzt.
Oregon, July 11th 1992
The original transcript and the German translation
Helnwein spricht mit Carl Barks,
Oregon, 11. Juli, 1992,
Deutsche Uebersetzung
FOTOGRAFEN UND MALER
- Interview mit dem Kunstsammler Peter Ludwig -
AEM
fotoMAGAZIN (Kunstmarkt) | 01.May.1996
Die Kunstsammler Irene und Peter Ludwig gehören zu den wichtigsten Sammlern moderner Kunst. Ohne das Engagement von Professor Ludwig und seiner Frau wäre Köln "kunstärmer". Das nach Mäzen Ludwig benannte Ludwig-Museum widmet sich auch der modernen Fotokunst. Derzeit wird eine maßgebliche Fotokunst-Ausstellung vorbereitet. Grund genug, den berühmten Sammler Mäzen zu seinem Verhältnis zu Fotokunst zu befragen.fm: Trotzdem: Wozu denn so etwas wie die Arbeiten von Richter oder Helnwein, die Lexikonfotos abmalten?Ludwig: Der Künstler benutzt die Fotovorlagen, um daraus Bilder zu machen - und das ist etwas, was es schon im 19. Jahrhundert gab. Lehnbach hat seine berühmten Porträts der Zeitgenossen nach Fotos gemalt. Richter und Helnwein haben den Fotovorlagen einen zusätzlichen Akzent gegeben - sie haben sie in Bilder umgesetzt und nicht kopiert.
"WIE EINER DER GROSSEN MEISTER DER RENAISSANCE"
Roger Anderegg
Sonntagszeitung, Zürich | 11.Dec.1994
DER ÖSTERREICHISCHE MALER UND FOTOGRAF MACHT SICH FÜR DIE ANERKENNUNG DER DISNEYSCHEN SCHÖPFUNG ALS KUNST STARK. Helnwein, 46, ein Meister der Provokation, hält Walt Disney für so bedeutend wie Leonardo da Vinci und Rembrand.
Gottfried Helnwein, dem das Lentos in Linz von 10. März bis 5. Juni eine Werkschau mit dem Titel „Face It“ widmet, über den Wahnsinn in Los Angeles, die Suche nach Erkenntnis und die Landschaften Irlands. -
Thomas Trenkler
Parnass (Kunstmagazin) | 01. February 2006
Die Maler Gottfried Helnwein und Manfred Deix über den Karikaturenstreit, Meinungsfreiheit und das Urteil im Irving-Prozess. -
Interview: Herbert Lackner
Profil | 25. February 2006
Heinz Sichrovsky, News, Wien
Gottfried Helnwein. Der österreichische Kunst-Weltstar, der in Irland und in L.A. lebt, zeigt in Linz seine bildnerische Lebensbilanz: "Face it" - Schockierendes von den siebziger Jahren bis heute.
"Das Erschreckende an der gegenwärtigen Kunstszene ist, dass sie komplett von den Ereignissen in der Welt losgelöst ist. Wenn man sich die gefeierten Künstler heute ansieht, so betreiben die meisten Nabelschau. Sie persiflieren andere Kunstwerke, der Insider-Gag dominiert. Wir leben in einer Endzeit, in der alles zusammenbricht, aber die Kunst reagiert nicht, - sie ist autistisch und isoliert. Das halte ich für katastrophal."
Ich verbringe die meiste Zeit alleine im Atelier und im Gegensatz zu den darstellenden Künsten gibt es da kein Publikum und keine Interaktion mit irgendwelchen Partnern oder Mitspielern. Als Kind erschien mir das höchste Ideal künstlerischer Existenz, Mitglied der Rolling Stones zu sein. Rückwirkend betrachtet finde ich dass ich da nicht ganz falsch gelegen bin, denn Rockmusiker scheinen im Gegensatz zu uns Malern vor allem eines zu haben: more cash and more fun.
17. Februar 2006
Yaso, Japan
01. September 2003
“Children and lunatics cut the gordian knot which the poet spends his life patiently trying to untie.” Jean Cocteau
Süddeutsche Zeitung, Magazin
(erstes Vorgespräch)
über sein Dasein auf Erden wird befragt: Gottfried Helnwein, 47, Künstler
"START" magazine (Arts and Culture of the South East, Ireland) | 24. November 2004
Helnwein: Meine Arbeit wird in erster Linie durch den Verfall der menschlichen Gesellschaft, inspiriert der Dekadenz des urbanen Lebens, dem sogenannten Untergang des Abendlandes. Das ist mein Thema. Deswegen ist Los Angeles, für mich auch der ideale Ort für mein Arbeit. Die Stadt ist wie eine offene Wunde, Ich habe den Eindruck, dass man hier den augenblicklichen, tatsächlichen Zustand der westlichen Welt klarer sehen als sonst irgendwo. Aus irgendeinem Grund versucht hier gar niemand dieses Chaos zu regulieren oder irgendetwas an der Situation zu kaschieren. 142 verschiedene ethnische Gruppen sind hier vertreten, es gibt riesige Mexikanische Stadtviertel wo nur Spanisch gesprochen wird, es gibt Armenische, Koreanische, Persische Viertel und Gegenden in denen nur Chassidische Juden leben, die am Shabbat mit riesigen Pelzhüten und Kaftanen mit Ihren Kindern unter Palmen spazieren gehen und genauso aussehen wie Ihre gallizischen Vorfahren am Beginn des 19ten Jahrhunderts.
Es gibt durch Schlagbäume und Privatarmeen gesicherte Villenviertel der Reichen, und Nobelbezirke in denen man all die erstaunlichen Kreationen und Wunder plastischer Chirurgie bewundern kann. In Downtown, ein paar Häuserblocks von meinem Atelier entfernt gibt es ganze Strassenzüge mit tausenden, meist schwarzen, Obdachlosen, die entweder apathisch auf den Bürgersteigen kauern oder verwirrt, schreiend und wild gestikulerend durch die Strassen irrlichtern. Und ein Stück weiter ist dann South Central, wo es Strassenzüge gibt, die so gefährlich sind, dass nicht einmal die Polizei da hinfährt, wo zum Teil Kinder mit einer Magnum im Hosenbund den Drogenhandel kontrollieren.
Und in der selben Stadt befindet sich seit einem Jahrhundert das Zentrum der Traum- und Illusions-Industrie der Welt: Hollywood. Los Angeles ist der theme park: „Apokalypse now“.
-Anlässlich einer großen Gottfried-Helnwein-Ausstellung in Linz hat Oliver Fuchs den Künstler in seiner nebligen irischen Wahlheimat besucht.
...Helnwein steht immer noch am Fenster und sagt: "Van Gogh war klinisch krank. Aber der Schöpfungsprozess war intakt. Interessant, oder?" Dann geht er zum Kamin und macht Feuer. Er trägt drei Goldketten, ein kuttenähnliches Oberteil, Turnschuhe sowie natürlich sein berühmtes schwarzes Stirnband. Gottfried Helnwein sieht aus wie ein zu viel Geld gekommener Gangsta-Rapper.
Der Nebel vorm Fenster wird dichter. Regen prasselt auf den Rasen. Ein Dienstmädchen kommt herein, mit Servierwagen. Sie gießt Kaffee ein, der kontinentaleuropäisch, ja österreichisch schmeckt. "Wiener Melange"? "Einspänner"? "Kleiner Brauner"? Die Kellnerin spricht Österreichisch. Wahrscheinlich könnte sie aus dem Stand Marillenknödel zubereiten. Seltsam: Helnwein, glühender Österreich-Hasser wie Jelinek, Bernhard und jeder andere ernst zu nehmende österreichische Künstler, hat sich in Irland ein Privat-Österreich errichtet.
Gottfried Helnwein's latest exhibition, "Face It", is the artist's first show in his native Austria since 1985. A retrospective of 40 works from the 1970s to the present, it is more shocking than the Royal Academy's infamous "Sensation" of 1997. Helnwein aims to disturb not with, say, an elephant-dung Madonna, as Chris Ofili did then, but with a far more controversial Virgin.
MÄDCHEN IN UNIFORM: GOTTFRIED HELNWEINS NEUE BILDER IM SCHLOSS OBERHAUSEN
14. September 2005
Die Ludwiggalerie im Schloß Oberhausen mag bereits die zweite Präsentationsstätte von Gottfried Helnweins Ausstellung "Beautiful Children" sein, doch sie ist erste Wahl, was die Präsentation betrifft. In den großen Räumen verteilen sich rund drei Dutzend Werke, darunter eine kleine Auswahl von "Klassikern" der siebziger Jahre des vergangenen Jahrhunderts, als der Wiener Maler mit seinen typisch deformierten oder verbundenen Gesichtern bekannt wurde, und Reprisen älterer Schlüsselwerke wie etwa die in ihrer Brutalität berückend originalgetreue Micky Maus ("Midnight Mickey"), die hier in einer Version aus dem Jahr 2001 vertreten ist.
Doch das sind Bilder, die längst in die popkulturelle Walhalla eingegangen sind. Deshalb ist es erfreulich, daß diese erste größere deutsche Einzelausstellung seit vielen Jahren den Schwerpunkt eindeutig auf neue Projekte legt: auf "The Golden Age" etwa, wo der Popstar Marilyn Manson in wechselnden Masken das Modell für Helnweins Kamera abgibt
01. August 2001
While it is a painting, Epiphany is typical in its almost interchangeable use of photography and painting: both played their part in the achievement of the eventual, quasi-photographic image. He is a fine photographer, and his photographic portraits of Kilkenny children (enlarged to an enormous scale) form one strand of his festival exhibitions. The careful adaptation of existing imagery is another trait, and his references extend back through fine art history as well as history itself...
Artist Gottfried Helnwein does not tread lightly with his art - Nazis, mutilation and surgical instruments regularly crop up in his work. Aiden Dunne warns festival-goers what to expect.
Some of the most powerful images that deal with Nazism and Holocaust themes are by Anselm Kiefer and Helnwein, although, Kiefer’s work differs considerably from Helnwein’s in his concern with the effect of German aggression on the national psyche and the complexities of German cultural heritage. But Kiefer’s and Helnwein’s works are both informed by the personal experience of growing up in postwar German-speaking countries.
William Burroughs said that the American revolution begins in books and music, and political operatives implement the changes after the fact. To this maybe we can add art. And Helnwein’s art might have the capacity to instigate change by piercing the veil of political correctness to recapture the primitive gesture inherent in art.
Monday, August 9, 2004
Dark and detached, the art of Gottfried Helnwein demands a response. He now accepts that viewers may deface his works.
Gottfried Helnwein's exhibition at the Legion of Honor (San Francisco Fine Arts Museums), includes documentary pictures of an outdoor installation he did at the Museum Ludwig in Cologne in 1988.
A long canvas mural of huge photographic portraits of children, titled "Selektion," the piece marked the 50th anniversary of Kristallnacht, the November night in 1938 when the Nazis went on a rampage, attacking Jews and their property throughout Germany.
Gottfried Helnwein's wondrous staging of "Der Rosenkavalier" is eccentric and anachronistic — yet utterly faithful to its spirit. -
Mark Swed
Los Angeles Times | 31. May 2005
The thing you should know about this "Rosenkavalier" is that it is terrific. Richard Strauss' opera sounds great and looks sensational. It is excellently sung, sumptuously conducted by Kent Nagano and, thanks to Gottfried Helnwein, wondrously strange.
Helnwein — the Austrian artist (painter, photographer, performance artist, filmmaker) who has a studio in downtown L.A. — is known for everything from Marilyn Manson videos to Holocaust installations. He is responsible for the sets, costumes and that ad (which, by the way, looks like an image from a recent staging of a Schumann oratorio that Helnwein designed in Düsseldorf).
Helnwein's vision of "Rosenkavalier" is monochromatic and a riot of color. It is oddly traditional yet seriously odd. It is updated but couldn't be more 18th century. And none of those opposites contradicts.
HELNWEIN CREATES STAGE AND COSTUMES FOR THE FIRST ISRAELI PRODUCTION OF RICHARD STRAUSS’ "ROSENKAVALIER"
- שיחה עם האמן בינלאומי גוטפריד הלנוויין, מעצב התפאורה והתלבושות להפקת רוזנקווליר בעונה הקרובה/ - נגה קלינגר -
The New Israeli Opera (Tel Aviv) | 08. March 2006
"Ich hätte gern diese Vorstellung verlassen,..."
Heinz Benfitzsch
Deutschlandradio (Kulturzeit - 9.05 Uhr) | 30. September 1997
Vor Jahren war Robert Wilson mit seiner Interpretation der HAMLETMASCHINE zu den Berliner Festwochen eingeladen.
Wilson bezwang den Text durch überstilisierten Ästhetizismus. Die Kritik feierte seinen Formalismus und sein Lichtdesign. Das Westberliner Schaubühnenpublikum (die Mauer stand damals noch) war begeistert von Wilsons gestylten Standbildern und seinem designten Licht. Den Urschrei in der HAMLETMASCHINE verspürte keiner. Diese HAMLETMASCHINE beunruhigte keinen. Fastfood für Intellektuelle, ohne Kanten und Tiefe, ohne die Wut des Autors.
Ein schöngeistiger Event, ohne den zerrissenen Background der Entstehungsgeschichte, ohne den "Ruf nach mehr Freiheit" aus dem "der Schrei nach dem Sturz der Regierung wird". Das beruhigende dieser HAMLETMASCHINE war, daß sie nichts wollte, außer anders sein.
Nun wieder HAMLETMASCHINE; die Mauer gibt es nicht mehr, die Berliner Festwochen immer noch, Robert Wilson ist Weltstar geworden und noch harmloser als er schon immer war.
Schon im Vorfeld löste diese Münchner Produktion Unruhe und Bewegung aus.
Grund war ein Bild, "Epiphanie", des Wiener "Blut und Schockmalers" Gottfried Helnwein, Teil seines Bühnenbildes für die Münchner HAMLETMASCHINE.
Die Witwe eines auf dem Helnwein-Gemälde abgebildeten SS-Offiziers versuchte in München gegen das Bild eine einstweilige Verfügung zu erwirken, der nicht stattgegeben wurde. Aufgrund von verschiedenen Bürgerinitiativen in Berlin verboten die "Berliner Festwochen" eines der beiden Plakate von Gottfried Helnwein um ihr "Highlight" HAMLETMASCHINE "nicht zu gefährden".
Auf dem Plakat ist das Opfer einer Gewalttat zu sehen, ein 10-jähriges Mädchen.
Noch bevor die Inszenierung in Berlin zu sehen war beschäftigten sich Medien, Bürger, Politiker und Rechtsanwälte damit.
Thomas J. Watson Library
The Catalogue of the Libraries of the Metropolitan Museum of Art
National Art Library, Victoria and Albert Museum, London
SLUB Dresden - Sammelschwerpunkt Zeitgenössische Kunst
Kunst- und Ausstellungshalle Bonn
UB Heidelberg (Sammelschwerpunkt Kunstgeschichte)
Kunst- und Museumsbibliothek der Stadt Köln
Kunsthaus Zürich Bibliothek
Getty Research Institute Research Library, Los Angeles
OLC-SSG Kunst/Kunstwissenschaft
Fachverbund Florenz-München-Rom
Kunsthochschule für Medien Köln
Germanisches Nationalmuseum Nürnberg
news update, event calender
studio, biography, exhibition, collections, bibliography, quotes
oil and acrylic on canvas, works on paper, photography, self-portraits, theatre, installations and performances
selected authors, international texts, quotes
selected articles, international press
"A WORLD OF HORROR IN PICTURES." MARILYN MANSON COLLABORATES WITH LEGENDARY ARTIST GOTTFRIED HELNWEIN
Marilyn Manson and painter Gottfried Helnwein have joined forces to collaborate on a series of creations that are aimed at placing art on the edge, where it belongs. In the tradition of AKTION, the pair intend to have a powerful effect on the bland world of entertainment.
Helnwein's use of taboo subject matter has gained him respect and notoriety worldwide. Museums in NYC, Berlin, Vienna and Zurich are just a few locations where his challenging images have left controversy in their wake. He has worked with Marlena Dietrich and was chosen by Time Magazine to paint JFK on the 20th anniversary of his assassination.
The Simon Wiesenthal Foundation supported his work in Europe and here in Los Angeles, the Museum of Tolerance will be displaying a series of portraits that were vandalized by neo-fascists who labeled them "degenerate art."
His fight for expression and stance against oppression are reasons why Manson chose him as an artistic partner. Check the journal for candid pics and more.
Photo - session at Helnwein's studio, castle Burgbrohl, Germany, 1998
05.Jul.2002
Los Angeles Times
Gina Piccalo and Louise Roug
CITY OF ANGLES: ART AMID THE STARS
Artist Gottfried Helnwein opens a show of his paintings at his downtown studio in front of a star-studded crowd, including musician Marilyn Manson.
When Austrian artist Gottfried Helnwein opened a show of his paintings recently, celebrities crowded his downtown studio.
Leonardo DiCaprio rubbed Elbows with Marilyn Manson. Beck chatted with Kevin Smith. Mena Suvari stopped for a photo op, and Sean Penn lent his cool.
For a recent transplant, Helnwein attracted much Hollywood.
San Francisco Museum of Modern Art
September 01, 2000 - January 02, 2001
The Darker Side of Playland
Childhood Imagery
from the Logan Collection
47.Berliner Festwochen, Berliner Arena
Vor Jahren war Robert Wilson mit seiner Interpretation der HAMLETMASCHINE zu den Berliner Festwochen eingeladen.
Wilson bezwang den Text durch überstilisierten Ästhetizismus. Die Kritik feierte seinen Formalismus und sein Lichtdesign. Das Westberliner Schaubühnenpublikum (die Mauer stand damals noch) war begeistert von Wilsons gestylten Standbildern und seinem designten Licht. Den Urschrei in der HAMLETMASCHINE verspürte keiner. Diese HAMLETMASCHINE beunruhigte keinen. Fastfood für Intellektuelle, ohne Kanten und Tiefe, ohne die Wut des Autors.
Ein schöngeistiger Event, ohne den zerrissenen Background der Entstehungsgeschichte, ohne den "Ruf nach mehr Freiheit" aus dem "der Schrei nach dem Sturz der Regierung wird". Das beruhigende dieser HAMLETMASCHINE war, daß sie nichts wollte, außer anders sein.
Nun wieder HAMLETMASCHINE; die Mauer gibt es nicht mehr, die Berliner Festwochen immer noch, Robert Wilson ist Weltstar geworden und noch harmloser als er schon immer war.
Schon im Vorfeld löste diese Münchner Produktion Unruhe und Bewegung aus.
Grund war ein Bild, "Epiphanie", des Wiener "Blut und Schockmalers" Gottfried Helnwein, Teil seines Bühnenbildes für die Münchner HAMLETMASCHINE.
Die Witwe eines auf dem Helnwein-Gemälde abgebildeten SS-Offiziers versuchte in München gegen das Bild eine einstweilige Verfügung zu erwirken, der nicht stattgegeben wurde. Aufgrund von verschiedenen Bürgerinitiativen in Berlin verboten die "Berliner Festwochen" eines der beiden Plakate von Gottfried Helnwein um ihr "Highlight" HAMLETMASCHINE "nicht zu gefährden".
Auf dem Plakat ist das Opfer einer Gewalttat zu sehen, ein 10-jähriges Mädchen.
Noch bevor die Inszenierung in Berlin zu sehen war, beschäftigten sich Medien, Bürger, Politiker und Rechtsanwälte damit.
Ich erinnere mich noch heute an die unmittelbare und tiefgreifende Wirkung seiner Bilder auf mich. Noch nie zuvor hatte ich erlebt, dass ein einfaches Bild so viele Emotionen auslösen kann. Es war wie Magie, wie Zauberei. Damals habe ich es nicht verstanden, konnte nicht denken, sondern nur gebannt schauen, unbeweglich wie das Kaninchen vor der Schlange.. Wie kommt diese Wirkung zustande? Was passiert hier nur? Wie macht er das?
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